–Cronista, en la guerra fallecieron centenares de ceutíes, ocasionando tragedias personales irrecuperables; en cuanto a los daños materioales, ¿se puede hablar de una Ceuta devastada?
–Durante la guerra civil no se produjeron grandes bombardeos en Ceuta en comparación con otras ciudades, pero, desde luego que sí hubo pérdidas lamentables, como el edificio del mercado central, reconstruido con el tiempo.
–¿Cómo ha ideado su interveción?
–Hago un recorrido por la historia de la ciudad, dentro del período de entreguerras, en pos de mostrar cómo cambió. Además, analizaré el perfil profesional de los artífices del cambio, el nuevo papel en las funciones de la vivienda, los diferentes estilos de la arquitectura que surjen o se modifican en un período de grandes alteraciones políticas pero también estilísiticas.
–¿La arquitectuta cambió de forma brusca?
–En medio siglo pasaremos de un arquitectura ecléctica concebida por militares a encontranos con el estilo propio del modernismo o con el ‘art déco’. Además, el auge de regímenes en otros países, como el fascismo, influye incluso en la arquirtectura local. En aquellos tiempos también cambia el papel del arquitecto, que pasa de estar a la orden del municipio a tomar poder y a apoderarse incluso del edificio, en el sentido de que su nombre da nombre a su vez al propio edificio, de modo que pasan del anonimato al arquitecto en firma; además nace el concpeto de que la obra vale casi por la firma que tiene.
–¿Pero socialmente cómo estaba vista la figura del arquitecto, del hombre encargado de revertir el orden establecido en el mobiliario urbano?
–Se erige una figura especial en Ceuta, el arquitecto José Blein, hombre de grandes aptitudes que provoca el reconocimiento inmediaro. Con su obra, se dio soluciones a los problemas que presentaba el urbanismo; en cuanto, al estilo, Blein siguió las modas de Europa, con una carrera en la que comenzó haciendo racionalismo, para girar hacia edificios ‘art déco’ y expresionista. Su gran legado fue que ideó y construyó una vivienda que se adptaba más y mejor a las necesidades que presentaba la sociedad.
–¿Creó escuela este método de acercar la vivienda a la gente?
–Creó escuela porque su obra de era de categoría, pero los arquitectos de la época eran burgueses y conservadores y no se preocupan tanto por la sociedad. No obstante, si bien es cierto que Blein era un arquitecto moderno en la forma aunque no tanto en el fondo, Manuel Latorre, otro arquitecto coetáneo, consiguió crear una obra más avanzada visualemnte, con construcciones aerodinámicas, muy ligadas al concepto de arquitectura que trae la Segunda República, donde la falta de adorno y la limpeza eran máximas imprescindibles.
–¿Tenía repercusión la arquitectura que se estaba creando aquí fuera de Ceuta?
–Más bien, sucedía se daba la circusntancia contraria, es decir que la arquitecturra de fuera tenía su extensión en nuestra ciudad. No obstante, a Blein se le veía entonces como un arquitecto importante no sólo en un ámbito regional sino también a nivel nacional, de hecho se marcha a Madrid a trabajar, donde era recomendado por escuelas de arquitectura.
–¿Qué cara presentaba aquella Ceuta de entreguerras?
–La modernización de las ciudades también presenta siempre sus pagos, sus inconvenientes. En el caso concreto de Ceuta, la ciudad deja de presentar una construcción andaluza, se pierde la casa de patios y la edificación tradicional hasta desembocar en un punto que nos sitúa en nuestros días, donde sólo nos queda de aquella época edificios de cuarteles e iglesias, sin que apenas queden ya constucciones anteriores al siglo XX.
