Autor: Juan Carrasco de las Heras

El doctorado

Ochenta añitos redondos ha cumplido el buen mozo. El pasado día ocho Dustin Hoffman traspasó esa meritoria barrera vital, y con ella la de seis décadas en el mundo del cine, que no es asunto que tomar a la ligera si además tomamos en consideración que a día de hoy sigue en activo sin signos de agotamiento profesional (tiene, por cierto, una película pendiente de estreno en España). Nacido en Los Ángeles, de cuna judía, tuvo su primer y bendito contacto con el entorno cinematográfico a través de su padre, que trabajaba como técnico en el estudio Columbia Pictures. Mal estudiante, con facilidad para comenzar cosas que no acababa, nadie es perfecto, que diría aquél, se decantó finalmente por la interpretación y se trasladó a Nueva York para completar su formación en el Actor’s Studio, junto a actores de su generación como Gene Hackman y Robert Duvall. Fue en 1967 cuando Mike Nichols le dio su primera gran oportunidad protagonista en una de las cintas más reconocibles del llamado cine moderno estadounidense: El graduado. Este trabajo le supuso al actor la nominación para el Oscar al Mejor Actor y la puerta de Hollywood abierta de par en par. Con un físico peculiar y fama de quisquilloso e inseguro con cada reto que se plantea, Hoffman se abrió camino a base de trabajo y talento por igual con papeles tan...

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Críos (Spider-Man: Homecoming)

Se trata, si empezamos desde la etapa de Sam Raimi en 2002 y obviamos todo lo lamentable intentado antes de la era de los efectos digitales, de la tercera vez que uno de los más populares personajes del mundo del cómic hace su aparición para empezar de cero. Se antojan demasiados reboots, pero tras sacarle todo el jugo posible Sony al arácnido franquicia (el segundo intento de Marc Webb ya sobró), Marvel ha llegado con ellos a un acuerdo para incorporar por fin a Peter Parker y su alter ego al macrouniverso que está tejiendo. Ya hizo el personaje su entrada por la puerta grande en Capitán América: Civil War, y ahora se estrena su primera (de muchas) entrega en solitario, si puede considerarse así una aventura en la que Parker está bajo la tutela de Iron Man y aparece como es habitual algún que otro invitado estrella. Marvel Studios ha considerado con muy buen criterio que Spider-Man está ya suficientemente manoseado como para volvernos a relatar sus orígenes, así que dan por sabida la historia del porqué de los poderes mencionándola apenas y se centran de manera dinámica y desenfadada en el meollo de las inquietudes del amigo y vecino de Queens: se trata de un quinceañero (novedad en esta etapa) con deberes, hormonas y acoso de abusones que a la vez tiene que adaptarse a su nuevo...

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No pasarán

Todavía envueltos por la resaca del Brexit, el cineasta inglés Christopher Nolan coloca en primera línea de actualidad con su nuevo trabajo una historia de sufrimiento común del Viejo Mundo: ¿toda una declaración compartida a gritos? Nolan relata con su excelente guión y categoría a los mandos del proyecto la situación en la Segunda Guerra Mundial de las tropas británicas, asediadas en las playas francesas de Dunkerque por el ejército alemán, cuya infantería no dejaba otra opción que evacuar por mar de vuelta a casa, pero quedando a merced de ser un blanco fácil para armada y fuerza aérea. A priori, escabechina bajo el grito de “no pasarán”, como sea que se diga en alemán. Con semejante panorama, la trama se focaliza en tres puntos de vista distintos, durante un transcurso temporal también distinto, aunque acaben enlazándose. Además, se nos presenta en una envoltura carente del heroísmo exacerbado y de las vísceras y suciedad que tanto caracterizan al cine bélico, ausencias ambas que aportan originalidad (apenas aparecen los alemanes, y los diálogos son bastante escasos) y una visión de observador no involucrado. Ello transmite angustia vital a la vez que espíritu de supervivencia, común a la mayoría de los frágiles y mortales soldados que forman semejante muchedumbre. Semejante tensión deja secuencias de gran cine, de película grande, y supone a la vez que un despliegue técnico poderoso (de entre...

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Lugares comunes

Aparentemente nada tenían en común George A. Romero y Martin Landau. Bueno, que ambos forman parte de la historia del cine, cada uno en su propio punto cardinal, ambos bastante distantes. Esta nefasta última semana nos ha dejado otro poderoso elemento común: los dos nos han dejado con apenas unas horas de diferencia. Romero a los 77 años, víctima de un cáncer de pulmón, y Landau por complicaciones, cosas de la edad (89 años), derivadas de una fugaz hospitalización. Como el destino, la casualidad, llámenlo azar si quieren o, si nos ponemos poéticogafapastas, los espíritus amantes del séptimo arte han querido así que compartieran la luctuosa fecha, entrelacemos también desde aquí el sentido recuerdo… Antes de la aparición de George A. Romero ya se había visto arrastrarse algún que otro muerto viviente por las pantallas, pero se puede decir que este mítico realizador adorado eternamente por exclusivos sectores amantes del terror es el padre del género zombi como tal. Rodada en blanco y negro utilizando una película de 35 mm y estrenada en 1968, La noche de los muertos vivientes, donde no se utiliza en ningún momento la palabra zombi, es sin duda punto de inflexión y a la vez de partida de tantos y tantos kilómetros de cinta y horas de grabación digital que en la gran pantalla así como en televisión han hecho disfrutar al personal. Uno...

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Eso de villano – Gru 3. Mi villano favorito

No podemos negar que cuando Gru apareció en escena en 2010 sorprendió por la originalidad del protagonista: un villano que acaba asomando el lado tierno con sus hijas adoptivas. El gran público conectó con lo divertido de la propuesta del anti James Bond con gadgets incluidos, sobre todo por la irrupción del efecto minions, que lo cambiaría todo en el mundo del merchandising de todas las edades. Relativamente inesperado negocio redondo. Luego, la cosa siguió su curso normal, apareció la segunda parte y entró en escena lo que en Yankilandia llaman “love interest”, la chica, que le añadió un extra de azúcar que cambiada al protagonista desvirtuándolo hasta el punto de convertirlo en un agente caza-villanos, traicionando sus principios solo con algún momento nostálgico de sus buenos viejos tiempos. Pero seguían estando los minions y la concepción del proyecto estuvo lo suficientemente cuidada para que la nueva franquicia no se tambaleara y prometiese tercera entrega. Ésta ha llegado ahora con igual mimo de manufactura e historia que añade un toque más de edulcorante, por si no era suficiente, con la irrupción de un hermano gemelo perdido (con pelo), que le hará replantearse por un brevísimo instante su nueva vida de legalidad, así como un giro hacia la familia tradicional cuya ausencia era principal éxito de la concepción de la primera toma de contacto que tuvimos con el protagonista. Por...

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Conexión Vigalondo

Colosal Nacho Vigalondo es un personaje con desparpajo, frescura mental, a veces demasiada, sin pelos en la lengua, que despierta filias y fobias por igual, y, por encima de todo, un cineasta con desbordante talento natural para imaginar y escribir historias. La originalidad de cada uno de sus trabajos vale su peso en oro en este mundillo de remakes y reboots, y ya sea procedente o no, en entrevista, carta, conferencia o red social, siempre tiene algo sincero que decir con la naturalidad del amiguete que comparte un café contigo un sábado por la tarde. Puede que sea una selección de estas características o la suma de todas ellas lo que da como resultado que en cada uno de sus cuatro largometrajes se haya topado el cántabro con un muro en su propio país. La cruda e injusta realidad que él mismo describe sin tapujos es que en España nadie ve sus películas ni, lo que es peor, se plantea hacerlo. Este negarle una oportunidad choca frontalmente con su prestigio internacional (recordemos que fue nominado a un Oscar por el sorprendente corto 7:35 de la mañana, y que fuera de nuestras fronteras logra la financiación para su trabajo que aquí escasea); buen ejemplo es esta cinta, empeño expreso de su protagonista, Anne Hathaway. Pocos pueden decir que es la estelar actriz la que ha venido a buscarte para trabajar...

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Mestizaje (Déjame salir)

Aprovechando la notable ligereza de la cartelera veraniega y que todavía anda en cartel, no he querido que se me escapara la posibilidad de comentar esta cinta mestiza de géneros que ha dado mucho que hablar y que ha sorprendido para bien a tanta gente. A pesar del aplauso generalizado me he resistido hasta ahora porque, como bien sabrá el lector habitual, el género de terror me suele provocar infinita pereza a la hora de su visionado, pero algunas recomendaciones directas de cinéfilos que respeto añadida a todo lo leído me han llevado a darle una oportunidad. Déjame salir (Get Out en su versión original) es el prometedor debut en la realización de su director y guionista, el popular cómico estadounidense Jordan Peele. Nos plantea aderezando con algún que otro toque de humor a una pareja interracial (negro él, blanca ella) que deciden ir de visita de fin de semana al campo a conocer a los padres de ella, bebiendo claramente de la magnífica Adivina quién viene a cenar esta noche de Stanley Kramer. Al principio es todo correcto aunque los personajes se anden con pies de plomo, pero luego el giro que viene vaticinando la música inquietante (efectiva pero no efectista) es total, y los acontecimientos transforman la mirada del choque blanco/negro tan protagonista en Estados Unidos en un thriller de terror psicológico de corte clasicista (se le...

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Mosquitos

Wonder Woman Wonder Woman es una película de superhéroes protagonizada por una mujer y dirigida por otra mujer. Sin la necesidad de catalogarla de feminista, que no lo es, el proyecto supone todo un ejercicio de normalidad y de acercamiento a nuevos tiempos, aunque lo paradójico es que el personaje es de los años cuarenta del siglo pasado, pero el caso es que se agradece ver a una chica con poderes que no sea familiar o versión femenina de algún Spiderman, Superman, Batman o Hulk. Habiendo opinado lo justo y necesario sobre el evidente tema, y centrándonos ya en lo cinematográfico, Patty Jenkins (la también directora de Monster) plantea una historia pausada, más preocupada de justificar los orígenes del personaje que de enfrentar a su protagonista con el enemigo, un tanto excesiva de metraje y sobredimensionada en lo épico-musical; eso sí, que mejora con mucho (fácil lo tenía, por otro lado), el despropósito de Batman vs Superman, en la que precisamente la breve aparición de Wonder Woman era lo único rescatable. Siendo comiquero de siempre, me reconozco de la rama marvelita, y no sé mucho más de este personaje que lo que me han contado en la película (una princesa amazona, diosa entre hombres, que se ve atraída por la necesidad de salvar al mundo de una guerra global, en este caso la Primera Guerra Mundial, aunque creo que...

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Fear the Walking Dead (La momia)

Remakes, reboots, secuelas, precuelas, spin-offs, todo muy “in”, todo muy “milenial” (o millenial, que por una l no vamos a renunciar a usar la palabreja en otro idioma). La excusa oficial para la alarmante falta de ideas en la gran industria del muy necesario cine de entretenimiento masivo, es acercar a las nuevas generaciones las memorables aventuras que han formado parte de las vidas de generaciones anteriores, y diversificar así los potenciales espectadores creando de verdad ese ámbito familiar en el cine. Bien está si logra el objetivo y aporta algo nuevo el hecho de contar una historia que alguien ya contó y que, si bien no puede decirse que el buen cine pase de moda, sí es cierto que tendrá más arraigo en alguien que empieza a ver películas si no se siente fuera de lugar. Se me ocurren numerosos ejemplos de historias refrescadas con el filtro de los tiempos modernos y la tecnología, o de segundas, terceras, cuartas o quintas partes (por no seguir contando lo dejaremos en cinco, pero todos sabemos que me quedo corto) que han salido más que bien, al igual que me vienen a la cabeza innumerables proyectos de caraduras que pretenden a base de dinero ajeno hacerse ricos fotocopiando algo que ya ha demostrado antes la aceptación del público. Así las cosas, que cada uno meta la cinta que sea en su...

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Marea baja

Piratas del Caribe: la venganza de Salazar Te das cuenta de que llega el calor y con él baja la marea de la temporada cinematográfica cuando miras la cartelera y te topas con alguna entrega de esa saga con ánimo de mucho lucro que es Piratas del Caribe. No falla. Pero que se dejen los blockbusters (no, no hablo de los Cazafantasmas, sino del cine taquillero de palomitas y gran presupuesto en general) para el verano, cuando uno tiene más opciones de ir a ver algo en familia sin agobios en época de asueto mental, no quiere decir que lo que se vea sea necesariamente malo, damos fe de que hay muchas excepciones. Lamentablemente La venganza de Salazar (Los muertos no cuentan historias en su título original), como su nombre casi indica, no es una de ellas. En este caso, el tal Salazar, interesante novedad interpretada por Javier Bardem con mayor presencia y empaque de lo que merece el personaje, no es un pirata, sino un capitán de navío español que cuando estaba vivo (ya le habrán visto el aspecto “poco saludable” al muchacho en el cartel anunciante) luchaba por erradicar de los mares los barcos de bandera negra que tanto daño hacían al Imperio. Pero apareció Jack Sparrow (ya ven, mundo anglosajón, los piratas son los buenos y los soldados españoles los villanos, no esperarían otra cosa, ¿no?)...

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